当地时间5月22日，第69届戛纳国际电影节正式闭幕，并颁出全部奖项。主竞赛单元中，英国导演肯·洛奇的《我是布莱克》获得金棕榈大奖，这是他继2006年《风吹稻浪》后第二次登顶戛纳。
戛纳嫡系鲜肉导演、年仅27岁的泽维尔·多兰凭《只是世界尽头》夺得评审团大奖。
罗马尼亚导演克里斯蒂安·蒙吉凭《毕业会考》和法国导演奥利维耶·阿萨亚斯的《私人采购员》共享最佳导演。
伊朗导演阿斯哈·法哈蒂的《推销员》斩下最佳男演员和最佳剧本两项大奖。
菲律宾导演布里兰特·曼多萨的《罗莎妈妈》中的女主角贾克琳·乔斯获得最佳女演员。
英国女导演阿德里亚·阿诺德凭《美国甜心》第三次获得评审团奖。
这份名单，可谓是既保守，又出位，或许评审团认为自己达到了某种平衡，观影品味与主流影评人大相径庭。
来看看官方场刊评分的最终结果：
2016年戛纳场刊最终得分
官方场刊史上最高分《托尼·厄德曼》颗粒无收，保罗·范霍文惊艳压轴的佳作《她》亦是如此，而获得场刊评分2.5分以上的电影有8部，只有蒙吉《毕业会考》获了奖，这份佳作缺席的获奖名单引发了大争议。
【获奖名单综评】
过半数演员评委评出史上最瞎名单
在本届戛纳公布评审团名单时，我们就曾担心，过半数的演员评委（9位评委中有5个演员）容易出现一份并不尽如人意的名单。一来，他们容易失去话语权，被导演评委操控，乔治·米勒和阿诺·德斯普里钦的个人倾向就变得很重要，有趣的是，据此前法国媒体爆料，乔治·米勒不喜欢《托尼·厄德曼》，而德斯普利钦则不喜欢《她》，果然两部热门均未上榜。
二来，平时经常看电影的演员本来就不多，演员们很容易从表演空间和表演呈现的角度出发去评判，如本届多兰、阿萨亚斯、阿诺德的作品更易被他们记住。
在闭幕当天下午，推特上已经传出被召回的竞赛片导演名单，惊吓了一大批记者。
接下来推特上就一片骂声，法国《首映》杂志公开讽刺：多兰、肯洛奇、阿萨亚斯获奖时，一定要堵上耳朵。
还有媒体直接开骂这是“最差的评审团”
某记者直接嘲讽，不如让最低分得主西恩潘也来参加闭幕式
奖项出炉后，法国《电影手册》官方推特更是直接了当地表示：一届相当不错的戛纳主竞赛被一群眼瞎的评委毁了。
场刊史上最高分竟颗粒无收，到底靠谱吗？
德国女导演玛伦·阿德执导的《托尼·厄德曼》在戛纳官方场刊的评分高达3.7分，为场刊史上最高分，11个评分者中，只有3人打出三星，其他8人均打出四星满分。
不仅如此，在一份阿根廷媒体提供的报告中可以看到，该片在官方场刊、法国场刊、德国场刊、中国媒体评分团、阿根廷影评团和国际影迷协会等多个评分表的综合指数依旧排名第一，足以说明该片在专业影评人和媒体人心中的认可度。
这样一部众望所归的电影连一个小奖都没拿到，不得不说，评委可能对这位名气较小的德国女导演存有偏见，不愿意承认该片的创作难度。
评委发布会上，这个问题不免被提及，记者直接发问“金棕榈的选择是出于你们的罪恶感和特权吗？”
对此，乔治·米勒的回答也毫无营养：“竞赛片有21个电影，有很多奖项的选择。我們争辩了很久，认为没有谁是最后被遗漏的，这个结果我相信代表了这个房间里所有人对奖项的回应，我们一直避免去听别人的言论。”
米勒还“委屈”地表示，当评委是个很具争议的工作，他已经尽力去做评委了，可还是要被人问起谁谁谁为什么没得奖。
可惜无论是什么原因，场刊的史上头名颗粒无收，肯定是最大冤案。
回顾近十年的戛纳竞赛片，2015年场刊并列第一《刺客聂隐娘》与《卡罗尔》，分别拿到最佳导演和最佳女演员；2014年场刊第一《透纳先生》拿到最佳男演员，前三名全部拿奖；2013年场刊第一是金棕榈电影《阿黛尔的生活》，前五名全部拿奖；2012年场刊第一是金棕榈电影《爱》；2011年场刊第一是拿到评审团大奖的《安纳托利亚往事》。
2009年场刊第一《预言者》拿下评审团大奖，2008年场刊第一《墙壁之间》拿下金棕榈大奖，2007年场刊第一《四月三周两天》拿下金棕榈奖，2006年场刊第一是阿莫多瓦的《回归》拿到最佳剧本和女演员奖。
唯有2010年，迈克·李的《又一年》获得场刊第一名，但未获任何奖项，泰国导演阿彼察邦的《能召回前世的波米叔叔》拿下金棕榈，这个结果被认为是评审团主席蒂姆·波顿与迈克·李无法看对眼的缘故。
综上所述，场刊头名失奖十年来仅有一例，而这些头名电影在时过境迁之后，评价依旧坚挺，《又一年》更是被视为是迈克·李的经典影片之一。可以说，场刊头名未必一定是当届最佳，但却一定优秀，所以对《托尼·厄德曼》来说，时间会证明一切。
许多人问，场刊评分和结果又不一定能成正比，那还有多大参考价值呢？场刊毕竟代表的是国际主流资深影评人的态度，具有权威性，如上面所说，超高分电影一定是值得关注的，而场刊分数太低也会直接影响影片的销售和口碑，如去年戛纳竞赛片《青木原树海》获得超低分后，连发行都十分困难。
当然这些影评人以欧美大龄男性为主，在影片接受上肯定也有局限，比如对尺度过大、超出世俗规范的电影很难打到高分，或者对于异域、第三世界国家的理解有偏差，所以在某些特定的影片上，他们的评判也不可尽信。
“亲生仔”多兰夺评审团大奖，下回直接金棕榈？
泽维尔·多兰在戛纳的进阶之路，被媒体复述了一遍又一遍，从入围导演双周、入围一种关注到入围主竞赛获得评审团奖，接着当上了最年轻的戛纳评委，被唤作“戛纳亲生仔”，受尽宠爱。今年的《只是世界尽头》走情绪路线，注定只能打动一部分人，放映后媒体评论不佳，多兰一直被媒体质疑，却一直坚持这是自己最好的一部电影。
正当人们以为多兰上升的步子要放缓时，他却又直接拿下了仅次于金棕榈的评审团大奖，在领奖时他此前的压抑情绪终于爆发，哽咽不已。
实际上，多兰的帅气脸庞、张扬出位、公开的性取向，对于部分人而言依旧存着潜在的偏见。相比其他突破不大的获奖电影，多兰的步步上升才是这份名单中唯一的新生意义。他是一个一直在变化，并且坚持自己影像风格，注重小众私体验的导演，从这一点来说，他比重复自我的肯·洛奇更值得褒奖，并且更加代表着未来。
而这种观点恐怕在喧嚣之中，不易被人接受。
蒙吉与阿萨亚斯并列，他会开心吗？
蒙吉的《毕业会考》是金棕榈大热电影，阿萨亚斯的《私人采购员》却曾遭遇一片嘘声。不少评论都为蒙吉不值，对此，蒙吉认为两人没有竞争关系，希望观众在意的是电影本身。
阿萨亚斯则表示，觉得获奖很公平，尽管克里斯汀·斯图尔特在《私人采购员》中的表演被批，但他依旧表示会继续与她合作。
影后在《罗莎妈妈》中并非绝对女主角？
菲律宾女演员贾克琳·乔斯凭《罗莎妈妈》拿下戛纳影后，而实际上，今年女演员竞争激烈，《托尼·厄德曼》、《她》、《胡丽叶塔》等电影中的女主角都有精彩演出，乔斯实在并不算突出，而且更重要的是，《罗莎妈妈》虽然以母亲Rosa命名，但实际上是一家人的群戏。
这一点被记者质疑，评委德斯普里钦却不客气地反问记者：“你到底看过这部电影吗？”他认为贾克琳的表演让他心碎，而柏林戛纳双料影帝麦德斯·米科尔森觉得，贾克琳的表演堪称完美。
阿斯哈·法哈蒂是帝后制造机？
阿斯哈·法哈蒂的《一次别离》让片中所有男女演员荣膺柏林帝后，《过往》则帮助贝热尼斯·贝乔捡到戛纳影后，此次《推销员》中的沙哈布·侯赛尼又夺戛纳影帝，“帝后制造机”可谓名不虚传。
安德里亚·阿诺德何时能摆脱小奖漩涡？
阿诺德之前的两部佳作《红色之路》和《鱼缸》均获得戛纳评审团奖，此次凭《美国甜心》第三次占据小奖，不知对她而言是喜是悲。
【竞赛片观察】
场刊惊现历届最高分与最低分
综合来看，本届戛纳电影节主竞赛单元实力较为平均，除了西恩·潘《最后的模样》获得一致差评、妮可·加西亚的《石之痛》被认为较平庸之外，其他影片即使有争议，也多是褒贬不一，平均分基本符合主竞赛单元的水平。玛伦·阿德的《托尼·厄德曼》、吉姆·贾木许的《帕特森》、保罗·范霍文的《她》、克里斯蒂安·蒙吉的《毕业会考》被一致认为是今年的高分电影。
值得一提的是，在戛纳场刊《银幕》的评分中，同时出现了历年场刊评分最高的电影《托尼·厄德曼》（3.7分），以及评分最低的《最后的模样》（0.2分）。
同性恋和大尺度无处不在
本届主竞赛单元21部电影中，有《保持站立》《小姐》《罗莎妈妈》《只是世界尽头》《霓虹恶魔》《她》共6部电影涉及同性恋情节，男同与女同戏各占一半，相比之下女同戏份更占据主线情节，这或许跟《阿黛尔的生活》《卡罗尔》两部女同电影接连大火有关。
在情色或暴力的尺度方面，《保持站立》《小姐》《美国甜心》《霓虹恶魔》《最后的模样》比较突出。另外巧合的是，《毕业会考》《推销员》和《她》则有涉及性侵的情节。
亲情题材受欢迎，社会问题剧依旧是热门
本届竞赛片的另一个特点是探讨亲情，《托尼·厄德曼》《毕业会考》两部高分作品都讲述了感人至深的父女情感，《胡丽叶塔》的母女关系仿佛是每个女人的必经之路，《罗莎妈妈》是一家人齐心度过难关的故事，《雪山之家》《水瓶座》《只是世界尽头》《她》也都有聚焦家庭内部矛盾的精彩戏份。
各国社会问题依旧是导演们关注的焦点，金棕榈获奖片《我是布莱克》关注的是英国社会福利机制的弊端，蒙吉的最佳导演作品《毕业会考》涉及罗马尼亚的教育、医疗、警界等问题，与中国极其相似，曼多萨的《罗莎妈妈》揭露菲律宾警察腐败黑幕，达内的《无名女孩》则关注比利时非法移民，《水瓶座》讲述巴西钉子户的故事，《保持站立》也隐喻了同志群体的社会边缘位置。
【完全获奖名单】
主竞赛单元
金棕榈大奖：《我是布莱克》肯·洛奇（英国）
评审团大奖：《只是世界尽头》泽维尔·多兰（加拿大）
最佳导演：《毕业会考》克里斯蒂安·蒙吉（罗马尼亚）；《私人采购员》奥利维耶·阿萨亚斯（法国）
最佳男演员：《推销员》沙哈布·侯赛尼（伊朗）
最佳女演员：《罗莎妈妈》贾克琳·乔斯（菲律宾）
最佳剧本：《推销员》阿斯哈·法哈蒂（伊朗）
评审团奖：《美国甜心》安德里亚·阿诺德（英国）
金摄影机奖（最佳长片处女作奖）：《女神们》Houda Benyamina（法国）
荣誉金棕榈奖：让-皮埃尔·利奥德
一种关注单元
最佳影片：《奥利最开心的一天》Juho Kuosmanen（芬兰）
评审团大奖：《临渊而立》深田晃司（日本）
最佳导演：《神奇队长》马特·罗斯（美国）
最佳剧本：《大开眼界》戴菲琳.考林/莫里埃尔.考林（法国）
特别奖：《红海龟》迈克尔·度德威特（法国/日本）
短片竞赛单元
短片金棕榈奖：《时间代码》Juanjo Giménez Peña（西班牙）
短片评审团特别奖：《与魔鬼共舞的女孩》João Paulo Miranda Maria（巴西）
电影基石单元（学生作品）
一等奖：《安娜》Or Sinai（以色列）
二等奖：《山丘上》Hamid Ahmadi（英国）
三等奖（并列）：《舔的噪音》Andrasev Nadja（匈牙利）；《很可能，有罪》Michael Labarca（委内瑞拉）
第48届导演双周单元
CICAE艺术电影奖：《狼和羊》Shahrbanoo Sadat（丹麦/阿富汗）
SACD奖：《水中效应》Sólveig Anspach（法国/冰岛）
SACD奖-特别提及：《女神们》Houda Benyamina（法国）
欧洲电影院线奖(资助发行的奖项)：《雇佣兵》Sacha Wolff（法国）
意利短片奖：《皇室狩猎》Lise Akoka/Romane Gueret（法国）
意利短片奖-特别提及：《野兽》Miroslav Sikavica（克罗地亚）
金马车奖：阿基·考里斯马基（芬兰）
第55届影评人周单元
影评人周单元大奖：《含羞草》Oliver Laxe（西班牙/摩洛哥）
视野奖：《家庭相册》Mehmet Can Mertoglu（土耳其）
SACD奖：《钻石岛》Davy Chou（柬埔寨）
发行资助奖：《一周和一天》Asaph Polonsky（以色列）
短片发现奖：《鹪莺》Wregas Bhanuteja（印度尼西亚）
短片Canal+奖：《孩子王》Antoine de Bary（法国）
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